В японском языке есть несколько вариантов названий входных групп. Робби — наиболее распространенный вариант названия лобби в бизнес-центрах, многофункциональных коммерческих и жилых комплексах. Гэнканом называется прихожая, и этот термин чаще всего применяется при описании частных домов. Также используется и привычное для нас «лобби». В японской культуре оно относится в большей степени к описанию входных групп отелей и загородных гостевых домов. Все три термина объединяет общий подход к оформлению интерьера. Он строится на приверженности японским религиозным и культурным традициям, следовании принципам минимализма и использовании природных материалов.
Основа японской религии — буддизм, который строится на совокупности норм: культуры поведения, культуры психики и культуры мудрости. Все они должны гармонично сочетаться в человеке, не ставящем материальные ценности выше духовных и нравственных. Такой подход активно применяется не только в воспитательно-образовательных целях, межличностной коммуникации, но и в оформлении интерьеров входных групп в Японии. Большинство из них отличает наличие свободных, лаконичных пространств без лишних предметов, игра тени и света, а неброские визуальные акценты создают природные или декоративные элементы.
К примеру, проект робби в жилом комплексе, расположенном в Токио, стал одним из ярких кейсов интерьерного дизайна в сегменте элитной недвижимости. Архитектор Кенго Кума (реализовывал проект стадиона для Олимпийских игр в Токио в 2020 году) выполнил робби в формате переходного пространства между городом и зоной для приватной жизни. В интерьере входной группы преобладает дерево, дополненное тончайшими ламелями (по-японски rumiko — деревянные решетки).
Такое решение отсылает к классическим японским ширмам. Само робби напоминает чайный домик: невысокие потолки, обилие дерева, низкие напольные столики прямой формы, а на полу использован гладкий бетон с текстурой тяку — это имитация ручной обработки камня, которая развивалась в Японии.
Апарт-комплекс в Токио: 3-этажный дом, напоминающих сая
Совершенно противоположный проект, уже в стиле современного сёдзи (японский минимализм), реализовал архитектор Соу Фудзимото в апарт-комплексе в Токио. Небольшой трехэтажный дом выполнен полностью из белых металлических панелей, напоминающих сая — японские мечи.
Его особенность еще и в сложной форме: дом состоит из четырех блоков-комнат, при этом каждый блок соединен внешними лестницами. В архитектурную форму Соу закладывал идею восхождения по лестницам как восхождения на гору.
А еще дом отсылает к концепции эдо-дзакура (городской эстетике периода Эдо).
Это время с XV по XIX век, когда город населяли ремесленники и торговцы, которые жили в простых, аскетичных домах. Развлечениями для них были танцы, песни или городские театральные постановки, но не обилие материальных благ в доме.
Стеклянный чайный домик на вершине цветущей горы Хигасияма
Гэнканы — это прихожие — промежуточные зоны между входной дверью и жилыми комнатами в квартире или частном доме. Первоначально гэнканами назывались входные группы храмов, поэтому чистота мыслей и помыслов человека, переступающего гэнкан, обрела в японской культуре сакральный смысл. Гэнканы стали сначала строить в своих домах самураи, богатые купцы, а вскоре этот обычай распространился и среди простого народа. Один из самых необычных примеров гэнкана — полностью стеклянный чайный домик в Токио авторства художника Токудзина Ёсиоки.
Объект был представлен на Венецианской биеннале, после чего вернулся в Токио. Сейчас он расположен на вершине цветущей горы Хигасияма, перед домом в классическом японском стиле.
Особый интерес вызывают форма и материал инсталляции — только стекло и тончайшие металлические основания по периметру, внутри — воздух и свет, который преломляется через поверхности хрустальных блоков на уровне пола.
Классических икебан, мини-бонсаев или каких-то либо других тактильных природных элементов внутри также нет. Весь акцент сделан на игре формы и цвета, это авторский подход художника.
Токудзин Ёсиока использует свет в качестве инструмента творения. Поэтому в своих работах он много экспериментирует со стеклом, водой, хрусталем.
LUMIN из стекла на Славянской площади
Работа со стеклом в архитектуре — одна из наиболее сложных. К примеру, LUMIN на Славянской площади, 2/5, от девелопера HUTTON cтал первым в России домом, выполненным полностью из стекла. В отделке фасадов архитекторы использовали матовое и прозрачное стекло. Такое решение позволило наполнить дом максимальным количеством естественного света. Блоки из матового стекла формируют стены, а прозрачное стекло интегрировано в панорамные окна. Фасад получился снежно-белым, похожим на осколок хрусталя или ледника.
Дизайн-код внешней архитектуры авторы проекта продолжили и во внутренних пространствах дома. В зоне лобби расположена металлическая стойка ресепшена с глянцевым покрытием, где отражается сложная градиентная подсветка диджитал-колонны. Особый акцент в пространстве формируют предметы из галереи 3L. Это стеклянные панно и скульптуры ручной работы Okinawa художника Drozhdini, вдохновленные также японской стилистикой минимализма.
Стекло улавливает тени, отражает свет, меняется вместе с окружающим пространством. Сложные линии панно воплощают основы японской философии: простоту, асимметрию, недосказанность. Настенные арт-объекты становятся похожи на залитые дождем окна с паутинкой из капель. Противоположностью панно становятся строгие стеклянные скульптуры.
Их архитектурная форма — почти конструктивистская. Два стеклянных блока собраны по принципу пазла, создавая лаконичную композицию. Но и в этой строгости читается японская культура: внимание к материалу, стремление к простоте, утонченная эстетика.
